Filmkomponistin Germaine Franco über Dora Und Die Verlorene Stadt Des Goldes

2024 Autor: Steven Freeman | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2024-01-12 00:29

"Extreme Minderheit - das ist eine großartige Möglichkeit, es auszudrücken." Germaine Franco, eine Komponistin, die mit John Debney Dora und die verlorene Stadt des Goldes erzielte, ist in den meisten Fällen nicht nur die einzige Frau, sondern die einzige farbige Frau im Raum, auf einem Gebiet, das von weißen Männern dominiert wird. Die Repräsentation in allen Bereichen des Filmemachens ist notorisch verzerrt, und Musik ist keine Ausnahme. Laut einem Bericht der San Diego State University waren in nur sechs Prozent der 250 besten Filme des Jahres 2018 Komponistinnen zu sehen.

Franco tut ihr Bestes, um dies zu ändern, sowohl als Komponist als auch als Kurator für Talente. "Ich lege Wert darauf, möglichst viele Frauen und Farbige in der Musikergruppe einzustellen, damit ich die Gruppe der Leute, die Filme drehen, vergrößere", sagt sie gegenüber People CHICA. "Du musst Risiken eingehen und suchen." Als sie zum Beispiel letztes Jahr an Little mit Marsai Martin und Issa Rae arbeitete, gab sie sich alle Mühe, Leute einzustellen, die nicht auf der regulären Liste der Auftragnehmer standen. "Ich musste eine Blaskapellenszene machen und habe eine ganze Schlagzeuglinie von Compton angeheuert, die noch nie zuvor in einer Session gespielt hatte", sagt sie. "Ich habe mit ihnen auf eine Weise zusammengearbeitet, von der ich wusste, dass sie das können, und dann viele afroamerikanische und lateinamerikanische Musiker von einer gemeinnützigen Organisation engagiert."

Für Dora wollte Franco jetzt in den Kinos sicherstellen, dass die Musik Kulturen zeigt, die in Hollywood-Mainstream-Filmen nicht oft vorkommen. Dora, gespielt von Isabela Moner, ist auf der Suche nach Informationen über eine alte Zivilisation. Der Charakter spricht Quechua, deshalb hat Franco darauf geachtet, die Sprache auch in die Musik einzubeziehen. Nachdem sie ein Gedicht auf Spanisch geschrieben hatte, bat sie Professor Américo Mendoza-Mori von der Universität von Pennsylvania, der das Quechua-Sprachprogramm der Schule leitet, das Gedicht zu übersetzen. Es ist zu hören, wenn Dora in der verlorenen Stadt des Filmtitels ist. Francos eigene Urgroßmutter war Mitglied des Stammes der Tarahumara, einer indigenen Gruppe aus Chihuahua, Mexiko. Sie fühlte sich daher auch persönlich mit dem Film verbunden und sieht es als ihre Verantwortung an, verschiedene Sprachen zu bewahren und zu feiern.

Bei der Besetzung des Films sah sie den Film zuerst ohne Hintergrundgeräusch und dann erneut mit temporärer Musik, die vom Regisseur hinzugefügt wurde, um eine Vorstellung vom gewünschten Gefühl für die Partitur zu bekommen. "Ich wurde in den letzten Monaten gebracht", erklärt sie und fügt hinzu: "Jeder Regisseur ist anders - es gibt nie einen langweiligen Moment!" Egal was passiert, sie versäumt es nie, ihre Latinidad in die Mischung aufzunehmen. Für Coco umfasste sie Einflüsse von Mariachi und Pedro Infante und schuf Platz für 50 mexikanische Musiker, um an dem Projekt teilzunehmen.

Als Latina wurde ihre Autorität in Frage gestellt und sie wurde als jemand stereotypisiert, der nur wegen ihres lateinamerikanischen Nachnamens lateinamerikanische Musik schreibt. "Es kommt so oft vor, dass es besser ist, den Menschen zu zeigen, was Sie mit Ihrer Arbeit tun können", erklärt sie. "Als Latinas waren wir immer auf die Stereotypen eingestellt, die mit dem Kindermädchen, der Geliebten, der Prostituierten, der armen Frau und der Mutter verbunden sind." Sie hat dies bei der Arbeit aus erster Hand erlebt. "Ich habe Leute im Studio zu mir sagen lassen: 'Kannst du mir eine Tasse Kaffee bringen?' während ich an einem Budget von mehreren Millionen Dollar [Film] arbeite “, sagt sie. "Sie bitten mich immer noch um Kaffee, weil sie uns nicht in einem anderen Licht sehen können."

Sie wurde auch gefragt, ob sie überhaupt Musik studiert hat, ohne die Tatsache zu berücksichtigen, dass sie sowohl einen Bachelor- als auch einen Master-Abschluss von der renommierten Shepherd School of Music der Rice University besitzt. Diese Erfahrungen sind die Gründe, warum sie glaubt, dass Frauen und insbesondere Frauen mit Hautfarbe die Nadel nach vorne schieben müssen. Franco, der erste Latina-Komponist, der eingeladen wurde, sich der Musikabteilung der Akademie der Künste und Wissenschaften für Spielfilme anzuschließen, bewegt diese Nadel mit Sicherheit von der Liste. "Ich hätte nie gedacht, dass ich jemals zur [Akademie] eingeladen werde", sagt sie. "Es war nie ein Ziel, weil ich nie gedacht hätte, dass es eine Option für mich ist." Sie war natürlich unglaublich stolz auf ihre Arbeit, aber auch stolz als Musikerin, die sie für ihre erste Identität hält. "Wir müssen jungen Latinx- und Black-Kindern zeigen, dass sie das können", sagt sie."Und die Art und Weise, wie du das machst, ist die Arbeit."